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郎朗音乐节 多伦多引发 钢琴风暴
浏览: 发布日期:2017-07-03
在与多伦多郎朗音乐节为期一周的活动说再见之际,记者发现需要给郎朗这位26岁的钢琴家名称“郎朗”两字上加上“TM”的商标标志。

  上星期五郎朗在Roy Thomson Hall的独奏音乐会的计划,使得郎朗的“标志”无处不在,就好像会有人出现与他竞赛一样。这似乎重复了一个世纪或者更长时间以前的李斯特、潘德烈夫斯基和布索尼的演出盛况,一场郎朗的音乐会仅仅关于他自己,而不是那些作曲家。有了这个“商标”,由他所产生的产品就戴上了一个“笑脸”的保证。

  三场贴着“售罄”字条的音乐会—一场独奏会、两场与多伦多交响乐团合奏的协奏曲音乐会—郎朗把每一位观众都带入了Roy Thomson Hall,并且他们享受了更多的音乐。在郎朗音乐节的一周里,还另有稍小型的演出和见面会,这些活动都使那些狂热的粉丝们更加接近郎朗,感受郎朗独特的神秘魅力。

  无论是一个人掌控整个舞台,还是与多伦多交响乐团及其指挥Peter Oundjian合作,郎朗从不失于用自己的内心和灵魂去演奏。无论你是否赞同他对乐曲的理解,他都是一个用心钻研每个音符、每个停顿和每个乐句的艺术大师,然后郎朗会把这些感受坚定的传递给观众。这就是他的本事。语言都难以形容他灵巧的手指所表达的音乐的伟大。

  在郎朗星期五的独奏音乐会上,郎朗选择了高难度的作品,包括巴托克1926年的一个及其有力同时不和谐的奏鸣曲,和明亮而抽象的德彪西前奏曲精选。这些作品在郎朗的处理下(还包括一首舒伯特A大调第二十钢琴奏鸣曲和肖邦的《英雄》波罗乃兹)变得与众不同。直至星期五的独奏音乐会,以及星期三在加拿大首演的谭盾协奏曲《火》,还有星期六演出的柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》和肖邦《第二钢琴协奏曲》,现在的郎朗似乎对于那些音乐的基本元素有了自己专利的手法:他使得柔美的乐章更加柔美,令观众更加用心聆听;他在乐句中间停顿,允许音乐休息;他手下的“弱”轻柔至极;郎朗在强的乐章中短而有力的敲击键盘,好像时而加入了火的元素。郎朗倾向于突出内部旋律,并且把音乐合理的加以音乐性的变化,使得那些声音好像用新鲜的材料制成。

  郎朗的粉丝军团们,拥有大量的年轻人,比在其他任何古典音乐会上能看到的都多。

  郎朗不仅仅在音乐上给人美好的心情,在慈善事业上他也做出了一个表率。继在纽约中央公园义卖斯坦威红色钢琴为中国地震灾区募集捐款外,这次到多伦多,郎朗专程赶赴当地医院,看望生病儿童,并为他们特别演奏了钢琴,鼓励他们尽快康复。

  这就是郎朗的多伦多之旅,千千万万的多伦多人都无法淡忘这个盛大的节日。